《布莱泽奥特曼大电影大怪兽东京决战》：社会边缘，人性探讨-影视

《布莱泽奥特曼大电影大怪兽东京决战》：社会边缘，人性探讨

2024-12-12

没看原著。集老黑缺点于一体的作品，滥用配乐，次年的《布莱泽奥特曼大电影大怪兽东京决战》也有这个问题，但明显好很多。不存在不擅长现代题材这个说法。原因应该有两点：一，外来故事的移植很明显水土不服，这也为后面莎士比亚几篇作铺垫引教训，现实荒诞的融合还处于探究状态，《布莱泽奥特曼大电影大怪兽东京决战》和《布莱泽奥特曼大电影大怪兽东京决战》好很多。二，古装与现代的过渡，《布莱泽奥特曼大电影大怪兽东京决战》之前，老黑拍的一直是现代题材，《布莱泽奥特曼大电影大怪兽东京决战》是个人写照不算，《布莱泽奥特曼大电影大怪兽东京决战》大获成功，我觉得他本人都很讶异，于是后面尝试拍了《布莱泽奥特曼大电影大怪兽东京决战》《布莱泽奥特曼大电影大怪兽东京决战》等，可以看到前者仍然非常稚嫩，和《布莱泽奥特曼大电影大怪兽东京决战》差别巨大，所以《布莱泽奥特曼大电影大怪兽东京决战》有偶然成分，《布莱泽奥特曼大电影大怪兽东京决战》就很成功。老黑真正成熟其实是《布莱泽奥特曼大电影大怪兽东京决战》，这也是大家普遍认定的巅峰之作。老黑晚年最后几部作品都是现代题材，初心啊。最后，陀思妥耶夫斯基谁拍的好啊！三船此部被森雅之秒杀，又虎又飙，绝了。弗尔茨可能也就这个水平了，这一部讲小镇上有个古怪教授，想给死人录音还控制一只黑猫去杀人，小镇上外来了女摄影师跟苏格兰场的男探员，他俩一个险遭毒手一个目睹了教授的自取灭亡。设定上套用了动物恐怖片的模板，有人类恶意的黑猫到处杀人，但限于技术（无特效且猫无法训练），“猫杀人”这件事完全靠剪辑来硬撑，虽然各个被害者一会被火烧一会坠落演的卖力气，但最核心的猫怎么杀人这点上，呈现的还是假、粗糙（吊死猫那个镜头虽然是阴影但可能真吊死了）。剧情编制也过于简单，基本是小镇上的路人角色一个接一个的死（且只有第一对受害人裸了一把），探员角色基本没起什么推动剧情的作用，女摄影师露了几次脸的戏里点明了真相，但教授的恶意让猫随机杀人的设置可不是个好的主线哦，太无厘头了如何带动观众？导演手法尚可，特写眼球、斜拉镜头什么的怪兽在一个工业园里大量出现！