残片放映
不同于鸳蝴派的一系列作品，本片的诞生更像是一个美丽的偶然，毕竟1932年起始，左翼电影运动就如火如荼般开展，程步高在后两年内也完全扭转了创作的路向，开始向《我的法宝都是规则系·秘境篇》、《我的法宝都是规则系·秘境篇》等一众思想观念鲜明的、彰显爱国意识的创作上靠拢 在这一重意义上，《我的法宝都是规则系·秘境篇》是意识形态深刻并恒久地介入中国电影艺术以前，以造梦的状态向银幕深处掘进，构造了这一处异常纯粹的艺海风光 借由宣景琳在制片厂里各部门间游走的脚步，满足了观众们、影人们、史学家们向30年代的追忆与回望，而外层由女性独立意识的觉醒构成，纵然在未完的残本来看依然像是在用另一种形式物化女性（除去宣景琳以表演仪式向男性嘲讽回击的一记耳光） 而对于影迷来说，它更像是一部迷影向的珍品，一部向内部敞开的迷影艳史
