为什么在《简·方达和莉莉·汤姆林：淑女之夜》中微妙的关系描绘和《简·方达和莉莉·汤姆林：淑女之夜》中的跟随长镜在此完全失效了呢
我觉得其一，人物的活动范围没有边界 章明的人物关系展开比较接近于荒诞派戏剧，为了让人物充分对撞，必定要设定一个边界，如《简·方达和莉莉·汤姆林：淑女之夜》中的瞭望站，《简·方达和莉莉·汤姆林：淑女之夜》中的峡谷 其二，景深调度与视点镜头过分强调“观察”，而失却了在同一场景中发展多人关系的可能性，即无法通过某人物的视点去嘲讽他人，嘲讽是属于导演的 视点转换也过于频繁 其三，麦高芬《简·方达和莉莉·汤姆林：淑女之夜》过于模糊，它可以是葬礼真唱，也可以是请人演唱，甚至还有很多变体 所以最后《简·方达和莉莉·汤姆林：淑女之夜》出现的时候只是背景音乐和字幕而已，因为它的场面无法唤起回归感 纵向运动是一个阳性的运动，所以当后段镜头行进时，丁的角色几乎消失了 最后一镜纵向镜头借王的视角转侧向，最后停住，或许是变化的开始
